Chez Baba Rug, chaque tapis porte le nom d'une famille : la ville, la tribu ou la région qui l'a noué. Ce nom n'est pas une étiquette commerciale, c'est ce qui détermine le dessin, le type de nœud, la laine et la palette. Deux tapis de même taille et de même couleur peuvent être deux objets complètement différents selon leur famille, et c'est souvent la première chose à regarder quand on hésite.
Voici celles qui passent régulièrement entre nos mains, regroupées par pays. Les familles assez fournies ont leur propre page ; les autres renvoient vers la collection de leur pays, où vous les retrouverez.
Abadeh se trouve sur la route qui relie Chiraz à Ispahan. Ses tapis sont l'œuvre de nomades sédentarisés dans les villages alentour, où le climat ne permet ni l'élevage ni la culture : le tissage y est la ressource principale. Structure en coton, nouage plutôt asymétrique, dessins géométriques, et des couleurs végétales où dominent le rouge et le blanc crème.
Ardabil est une ville de l'Azerbaïdjan oriental iranien, près de la mer Caspienne. Son nom est attaché à l'un des tapis les plus célèbres au monde, la pièce séfévide à médaillon conservée au Victoria and Albert Museum de Londres. Le nouage y est asymétrique et d'une forte densité, exécuté avec un crochet qui enroule la laine autour de la chaîne.
Le Bakhtiar est noué main par les Bakhtiar, ancienne population nomade de souche lori établie au centre des monts Zagros, en Iran. On le reconnaît à son champ compartimenté en carrés, losanges ou octogones, chacun portant son motif, composition appelée jardin persan, à sa laine épaisse et à ses couleurs franches.
Le Bidjar vient de la ville du même nom, au Kurdistan iranien, où il était surtout noué par les femmes afshars des villages alentour. Noué sur une double trame tassée très fortement, il est dense et lourd, d'où son surnom de tapis de fer. On le reconnaît à son poids, à son envers dur au toucher et à un dessin floral classique traité de façon linéaire.
En persan, gabbeh veut dire brut. Ce sont les tapis des nomades ghashghaïs de la province du Fars, noués en pure laine de mouton filée à la main et teinte aux plantes et aux minéraux. Motifs volontairement simples et primitifs, et une épaisseur qui peut atteindre 2,5 cm : celle-là, on la sent sous le pied.
Le Garadgeh vient d'une région historique d'Iran dont les tapis reprennent le vocabulaire persan classique. Noué main en laine, il se reconnaît à ses médaillons, souvent alignés au centre du champ, à ses motifs floraux et à ses couleurs riches, le plus souvent sur fond rouge, avec des variations de dessin d'une pièce à l'autre.
Les Gashgaï sont un peuple de langue turque du Fars, la région de Chiraz, au sud de l'Iran. Noué sur un métier horizontal démontable, de mémoire et sans carton, leur tapis se reconnaît à ses bords jamais tout à fait parallèles, à sa laine dense et à sa composition souvent géométrique, qui dérive légèrement d'un bout à l'autre.
Le Ghoum vient de la ville de Qom (ou Ghom), en Iran. Noué à la main au nœud persan, le plus souvent en soie, il compte parmi les tapis les plus fins d'Iran : une seule pièce représente des mois, parfois des années de travail. On le reconnaît à la densité de son nouage, qui permet un dessin très détaillé, et à l'éclat de la soie.
Hamadan, dans l'ouest de l'Iran, donne son nom à la production de toute une région. Le nœud y est symétrique et la trame souvent formée d'un seul fil, ce qui donne une structure très compacte et une solidité reconnue. Médaillon central en losange ou en hexagone, bordures de motifs polygonaux, et des dominantes de bleu, de rouge, de noir et de rose.
Hériz et ses villages voisins produisent des tapis de laine et de soie, avec une laine achetée et teintée à Tabriz. La structure est en coton, l'épaisseur généreuse et un peu irrégulière, et la pièce encaisse l'usure. Les anciens tirent vers le rouge brique et un rose obtenu à la garance, une tonalité inhabituelle qui fait leur charme.
Les tapis Ispahan viennent de la ville du même nom, en Iran, dont le savoir-faire remonte à plusieurs siècles. Chaque nœud y est ajusté pour obtenir une surface lisse et régulière, un travail qui demande un temps considérable. C'est lui qui donne à ces pièces leur finesse et leur tenue dans le temps.
Kashan, ville du plateau iranien entre Qom et Ispahan, a nourri la grande tradition des tapis de cour persans, avec une manufacture royale sous le shah Abbas. Noués main, ses tapis se reconnaissent à leur fond souvent rouge grenat, à leurs coloris doux et à un dessin fin, fréquemment inspiré des miniatures persanes.
Kashmar se trouve au bord du grand désert de sel, à 150 km au sud-ouest de Mashad. Ces tapis s'appelaient autrefois Turshiz ; ils ont pris le nom de la ville sous le règne de Reza Chah Pahlavi, quand les métiers traditionnels y ont été relancés. La production actuelle est solide et régulière.
Mashad est le plus grand centre de tissage du nord-est de l'Iran, et une ville de culture depuis plus de mille ans. On y trouve des tapis de tous formats, y compris de très grandes pièces, les plus petites sortant des ateliers de la ville même. Le rouge domine, les autres couleurs servant aux ornements et à leurs contours, dans un registre discret.
Le Moud vient de la ville du même nom, dans la province du Khorassan, en Iran. Noué à la main au nœud persan, en laine pour toutes nos pièces, il se reconnaît à son dessin menu, réparti sur tout le champ, qui demande un nouage serré, et à sa palette où le rouge revient souvent, avec des beiges, des bruns et des bleus.
Le Nadjafabad vient d'une petite ville au sud-ouest d'Ispahan, en Iran, dont il reprend le dessin et les couleurs. Noué main en laine, il suit le plus souvent une composition à médaillon central, écoinçons et volutes florales. On le reconnaît à un procédé local : chaque motif est cerné d'un contour foncé qui lui donne du relief.
Nahavand est une ville d'Iran, dans la région de Malayer, connue pour sa production de tapis. Noué main à nœud symétrique sur une chaîne de coton, le Nahavand se reconnaît à son dos nervuré où la chaîne claire reste bien visible, et à un décor le plus souvent à médaillon stylisé, avec un champ de rosettes reliées par des tiges droites.
Le Naïn vient d'une petite ville d'Iran, à environ 150 km d'Ispahan, qui noue des tapis depuis 1930 après des siècles de tissage d'étoffes de soie. Noué à la main au nœud asymétrique, il compte parmi les tapis les plus finement noués d'Iran. On le reconnaît à la soie qui souligne le contour des motifs floraux et à sa palette de tons froids : bleu, crème, noisette.
Roudbar est une région du Khorassan, en Iran, où le métier se transmet de génération en génération. Les pièces y sont nouées au nœud persan, brin par brin autour des fils de chaîne, ce qui permet des dessins détaillés et des contours nets. Laine ou laine et soie selon les pièces.
Sarough est un village au nord de Sultanabad, en Iran, dont le nom a fini par désigner toute une famille de tapis produits dans la région. Très exportés en Occident au XXe siècle, ils y étaient recherchés pour la solidité de leur structure et leurs dégradés de nuances tendres. Structure en coton, nœuds asymétriques bien tassés, laine fine, et toujours un thème floral.
Senneh, aujourd'hui Sanandaj, est une ville du Kurdistan iranien qui a développé un style indépendant du reste de la production kurde. Noués ou tissés à plat sur une structure de coton, ses tapis et kilims se reconnaissent à la finesse de leur travail et à leurs petits motifs, souvent herati ou boteh, répétés en rangées régulières.
Shiraz, dans la province du Fars, ne tisse pas elle-même : elle donne son nom aux tapis des tribus nomades de sa région, les Gashgaï et les Khamseh, dont les styles se ressemblent au point qu'on les regroupe. Nœud asymétrique, un ou plusieurs losanges alignés au centre, et de petites figures stylisées autour, dont le morghi, la petite poule en persan.
Le Tabriz vient de la ville du même nom, en Iran, qui fut capitale de l'empire perse et dont l'école de miniatures a inspiré le décor de ses tapis. Noué à la main en laine, en soie ou dans un mélange des deux, il se reconnaît à son décor floral classique, souvent organisé autour d'un médaillon central, et à la finesse de son dessin.
Teffriche, aussi écrit Tafrech, est une région du Khorassan iranien. Les tapis y sont noués main au nœud persan, réputé pour sa précision, en laine et en soie. Les motifs empruntent au répertoire persan traditionnel, souvent inspiré de la nature.
Le Turkaman est le tapis des tribus turkmènes, établies au Turkménistan, en Asie centrale et en Iran. Noué main en laine, il est apprécié pour sa robustesse. On le reconnaît à son dessin géométrique, le plus souvent un même motif répété en rangées régulières, et à sa palette chaude, où dominent le plus souvent les bruns.
Varamin est à une centaine de kilomètres au sud de Téhéran. Ce n'est pas un centre ancien, il date du XIXe siècle, mais il s'est fait un nom sur un dessin : le mina khani, motif floral ordonné en treillis sur tout le champ. La bordure porte des hérati stylisés, parfois transformés en motifs dits à tortues, sur des fonds de blanc, de rouge, de jaune et de bleu azur.
L'Aryana est un tapis afghan qui tient son nom d'Ariana, l'ancienne civilisation qui couvrait une grande partie de l'Asie centrale. Noué main dans une laine de moutons de montagne, filée et teinte à la main, il se reconnaît à ses couleurs vives et durables et à la grande variété de ses motifs, d'une pièce à l'autre.
Les kilims afghans sont tissés à plat, en laine, par les peuples installés dans le nord de l'Afghanistan : Ouzbeks, Baloutches, Turkmènes et Essars, chacun avec son répertoire. Sans velours ni nœuds, ils se reconnaissent à leur surface fine, à leurs deux faces utilisables et, le plus souvent, au göl, motif octogonal répété en lignes régulières.
Le Modcar est un tapis noué main en Afghanistan, dans des régions de longue tradition de tissage où le savoir-faire se transmet de génération en génération. Il se reconnaît à son tissage serré, à la finesse et à la douceur de sa laine, et à des motifs détaillés, souvent inspirés de la nature et de la mythologie, dans des couleurs harmonieuses.
Le Ziegler, aussi appelé Chobie, est né à la fin du XIXe siècle, quand la compagnie Ziegler, basée en Allemagne et active à Manchester, fit nouer à Sultanabad (l'actuelle Arak, en Iran) des tapis pensés pour les intérieurs occidentaux. Les nôtres sont noués main en Afghanistan, en laine, et se reconnaissent à leur dessin floral allégé et à leurs teintes douces, souvent beiges.
Kayseri, en Anatolie centrale, fut sous l'Empire ottoman un grand centre du commerce du tapis et l'est redevenue. Le Kayseri est noué main en laine locale, qui donne un velours ras et ferme. On le reconnaît à ses dessins empruntés tantôt à Konya, tantôt au répertoire persan de Tabriz, souvent dans des tons clairs.
Konya, ville d'Anatolie à environ 250 km d'Ankara, est un centre du tapis depuis l'époque des sultans seldjoukides, au point que la production des régions voisines porte son nom. Nos Konya sont noués main en laine, au nœud symétrique dit turc. On les reconnaît à leurs motifs géométriques stylisés et à leur caractère direct, sans fioriture.
Melas est une région du sud-ouest de l'Anatolie, réputée de longue date pour ses tapis. La laine y est souvent filée à la main, ce qui donne une matière dense et résistante, et les dessins restent sobres : figures géométriques et motifs végétaux hérités des communautés anatoliennes.
Le tapis Uchak vient de Turquie, où ses techniques se transmettent depuis des siècles. La laine, souvent filée à la main, est choisie pour sa solidité, et le dessin repose sur de larges motifs géométriques dans des teintes harmonieuses. C'est un style qui traverse les modes.
Azilal est une province du Haut Atlas marocain, à environ 180 km de Marrakech, et ses tapis sont l'œuvre des femmes de la région. Pure laine de mouton mêlée de coton, nouée sur une ligne quadrillée, teinte avec les fleurs et les plantes locales. Ils étaient faits pour la maison, ce qui explique la liberté de leurs formes géométriques.
Le Béni Ouarain tient son nom d'une tribu berbère des montagnes de l'Atlas marocain, où les femmes le nouent entièrement à la main. Tissé pour l'hiver en montagne, il se reconnaît à sa laine de mouton épaisse et grasse, à son fond le plus souvent blanc ou beige et à un dessin tracé à main levée, sans modèle à suivre.
Le Boukhara tire son nom de la ville d'Ouzbékistan, grand marché de la région plutôt que centre de production. Le style est aujourd'hui noué main en laine, au Pakistan et au Turkménistan pour nos pièces. On le reconnaît à son dessin très symétrique, fait de rangées de motifs octogonaux, et à ses rouges travaillés presque ton sur ton, sertis de blanc ivoire.
Kazak est un nom de style né dans le sud-ouest du Caucase : il désigne un ensemble de dessins plus qu'un lieu précis. Nos Kazak sont noués main en laine au Pakistan. On les reconnaît à leurs grands motifs géométriques peu nombreux, qui dominent des ornements secondaires espacés, et à leurs couleurs franches et contrastées, le plus souvent rouge, beige et bleu.
Le tapis Cachemire est noué main au nord de l'Inde, où des tisserands persans ont introduit l'art du tapis. Il en garde le répertoire, médaillons, arabesques et semis floraux, avec une densité de nouage parmi les plus élevées au monde. On le reconnaît surtout à sa soie, le plus souvent naturelle, dont le reflet change avec l'angle de vue.
Le Yomut est l'œuvre des tribus nomades du même nom, venues du désert du Karakoum, au Turkménistan. Noué main en laine robuste, d'un tissage dense, il se reconnaît d'abord à sa palette terreuse dominée par le rouge et le brun, et à ses motifs géométriques répétés en rangées serrées sur tout le champ, entourés de plusieurs bordures.
Le Shirvan vient de la région du même nom, dans l'actuel Azerbaïdjan, l'un des grands foyers historiques du tapis caucasien. Tissage serré sur une laine de qualité, teintures naturelles, et un répertoire de motifs géométriques auxquels s'ajoutent des figures animales et florales très stylisées.
Le tapis chinois est un tapis noué main en laine, devenu un artisanat d'exportation à la fin du dix-neuvième siècle ; les pièces anciennes se rangent entre Pékin, Mongolie intérieure et Turkestan chinois. On le reconnaît à ses coloris doux, beiges, bleus pâles, rosés, et à un dessin qui laisse souvent du champ libre autour de motifs symboliques.
Le kilim moldave est tissé à plat dans les villages de Moldavie, au carrefour des influences d'Europe de l'Est, en pure laine de mouton locale et selon un savoir-faire transmis de génération en génération. On le reconnaît à son absence d'épaisseur, à ses deux faces utilisables et à son fond sombre où se détache un décor le plus souvent floral.
La Bulgarie a sa propre tradition de tissage, héritée de la Thrace antique, dans ce pays des Balkans bordé par la mer Noire, la Grèce et la Turquie. Ses tapis se reconnaissent à des motifs géométriques ou floraux enlevés dans des tons de rouge vif.
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